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        首頁(yè)電影黃雀在后!評分5.8分

        黃雀在后!

        導演:徐偉 編?。?/span>吳菁 

        主演:馮紹峰,陶虹,黃覺(jué),更多

        年份:2024 類(lèi)型:劇情  

        地區:中國大陸 

        狀態(tài):全集

        《黃雀在后!》劇情介紹

        《黃雀在后!》是由徐偉執導,吳菁編劇,馮紹峰,陶虹,黃覺(jué),蘇鑫,張海宇,黃等明星主演的劇情,電影。

        《黃雀在后!》是一部懸疑犯罪電影,故事發(fā)生在十年前的一個(gè)夏夜。警官袁文山(馮紹峰飾)接到了一起搶劫殺人案,他開(kāi)始逐漸深入調查。在調查過(guò)程中,當晚在現場(chǎng)的嫌疑人們一個(gè)個(gè)浮出水面,然而案情的真相并不像表面看起來(lái)那么簡(jiǎn)單。同時(shí),還發(fā)生了另外兩起案件,利益和正義的較量逐漸升級。袁文山發(fā)現自己被卷入了一個(gè)復雜的情法之爭中,不禁思考著(zhù)其中的真正目的。他開(kāi)始懷疑這些案件背后是否隱藏著(zhù)某種欲望的驅使。正當案件似乎有了一些眉目的時(shí)候,袁文山卻發(fā)現了一個(gè)他之前忽略的重要線(xiàn)索。隨著(zhù)調查的深入,袁文山逐漸接近真相,他發(fā)現這一切都是一場(chǎng)精心策劃的陰謀。案件的背后隱藏著(zhù)巨大的利益鏈條,而正義也在這個(gè)過(guò)程中不斷受到挑戰。袁文山面臨著(zhù)巨大的壓力和危險,但他決心要揭開(kāi)真相,還正義一個(gè)公道。在一系列的追蹤和危機中,袁文山最終發(fā)現了真正的幕后黑手,并成功將其繩之以法。這場(chǎng)斗爭揭示了人性的復雜和欲望的驅動(dòng)力,同時(shí)也讓袁文山對自己的信念和使命有了更深的思考?!饵S雀在后!》是一部充滿(mǎn)懸念和驚喜的電影,通過(guò)精彩的劇情和人物形象,展現了犯罪背后的真相和正義的追求。觀(guān)眾將跟隨著(zhù)袁文山一起揭開(kāi)謎團,感受到緊張刺激的犯罪世界中的真實(shí)和復雜。

        《黃雀在后!》別名:黃雀在后,被害人,烈日之寒,YouAreMyEverything,TheVictims,MynaBird,于2024上映,制片國家/地區為中國大陸??偧瘮?集,語(yǔ)言對白普通話(huà),最新?tīng)顟B(tài)全集。該電影評分5.8分,評分人數46124人。

        《黃雀在后!》演員表

        • 袁文山

          馮紹峰 飾演

           

        • 鄭衛

          黃覺(jué) 飾演

           

        • 楊燁兒

          楊燁兒 飾演

           

        • 涂松巖

          涂松巖 飾演

           

        • 樊登

          樊登 飾演

           

        • 黃曦彥

          黃曦彥 飾演

           

        • 陳禹同

          陳禹同 飾演

           

        • 肖亞珍

          陶虹 飾演

           

        • 何遠

          蘇鑫 飾演

           

        • 徐剛

          張海宇 飾演

           

        • 關(guān)秀英

          黃夢(mèng)瑩 飾演

           

        《黃雀在后!》評論

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        《黃雀在后!》影評

        21有用

        沒(méi)有一個(gè)人是清白的(遠離黃賭毒)!

        《黃雀在后!》是一部充滿(mǎn)懸疑和犯罪元素的電影。故事發(fā)生在十年前的一個(gè)夏夜,主角袁文山是一名警官,他接到了一起搶劫殺人案的調查任務(wù)。隨著(zhù)調查的深入,案件的真相逐漸浮出水面,當晚在現場(chǎng)的嫌疑人們一個(gè)個(gè)被揭露出來(lái)。然而,案情的真相并不像表面上看起來(lái)那么簡(jiǎn)單,它涉及到三個(gè)并行的案件,涉及到利益和正義的較量。人們卷入其中,他們的動(dòng)機是什么?他們是在追求情感還是被欲望驅使?就在案件似乎即將有所突破的時(shí)候,袁文山發(fā)現了一個(gè)自己之前忽略的重要線(xiàn)索。這個(gè)線(xiàn)索將案件推向了一個(gè)全新的高潮,引發(fā)了更加激烈的爭斗和沖突。影片通過(guò)展現袁文山和其他人之間的對抗,展示了權力與正義之間的較量?!饵S雀在后!》不僅僅是一部普通的犯罪片,它更是一部深入探討人性和社會(huì )問(wèn)題的作品。影片通過(guò)復雜的劇情和扣人心弦的節奏,引發(fā)觀(guān)眾對于正義和利益之間的思考。同時(shí),影片還揭示了人們在面對誘惑和欲望時(shí)的真實(shí)面貌,以及這些欲望如何影響他們的行為和選擇。馮紹峰在影片中飾演的袁文山是一名正直而堅定的警官,他的形象深入人心。他的演技將觀(guān)眾帶入了袁文山內心的掙扎和痛苦,使人們對于他的角色產(chǎn)生了共鳴。其他演員的表演也十分出色,他們塑造了各個(gè)角色的獨特魅力和復雜性??偟膩?lái)說(shuō),《黃雀在后!》是一部引人入勝的懸疑犯罪片,它將觀(guān)眾帶入了一個(gè)撲朔迷離的世界,讓人們思考正義與利益之間的關(guān)系。影片的劇情緊湊,節奏緊湊,給觀(guān)眾帶來(lái)了持續的緊張感。同時(shí),影片也通過(guò)揭示人性和欲望的真相,引發(fā)觀(guān)眾對于社會(huì )問(wèn)題的思考。這部電影無(wú)疑是一部值得一看的佳作。

        這部電影,《黃雀在后!》其實(shí)有些糾結,倒不是說(shuō)觀(guān)感,而是故事的發(fā)展,以及案件背后所囊括的“一種現實(shí)”。

        由一起兇殺案串起的故事,一座酒莊門(mén)外,一位名媛車(chē)內被殺,酒莊內外在場(chǎng)幾位相關(guān)人士都脫不了干系。但這個(gè)故事絕非阿婆“暴雪山莊”式模式,再加上這個(gè)片名還是有一些誤導性的,我也以為是那種類(lèi)型,所以一開(kāi)始就猜錯的方向。

        電影是犯罪為題材,劇情也是以懸疑為推進(jìn),但同樣不是大家認為的那種懸疑推理,就是警方調查案件尋找線(xiàn)索,且有的關(guān)鍵線(xiàn)索的發(fā)現,有些許的偶然性。

        影片真正想要呈現的內容,在于案件背后的那些事。

        其實(shí)是一個(gè)故事里,包含了三個(gè)發(fā)生在不同時(shí)間不同地點(diǎn)的案件:

        ★十字路口交通致死逃逸案

        ★小混混為財殺人案

        ★“黃雀”酒莊名媛被殺案

        而如果深挖每起案件背后的那些瑣事,甚至又能牽扯出一兩件違法之事,勒索、高利貸、偽證……那就更多了。

        所以這個(gè)故事其實(shí)挺難呈現的。

        電影的線(xiàn)性敘事里,就是一系列社會(huì )案件(包含了違法與犯罪)的大串聯(lián),每起案件,又不復雜,最多也就是《法治進(jìn)行時(shí)》級別,對于警方來(lái)說(shuō)相對容易偵破。

        主線(xiàn)三大案件,都有各自的誘因,且非常具有代表性——黃、賭、毒。

        這些案件串聯(lián)在一起,最終就像一張無(wú)形的網(wǎng)一樣,大案子里套小案子,讓這些案件產(chǎn)生聯(lián)系的、這個(gè)“無(wú)形之網(wǎng)”的每一根“線(xiàn)”,都是人情世故。

        案件的發(fā)展,都是源于情感關(guān)系。

        沒(méi)錯,就像日系懸疑作品,分為本格派與社會(huì )派一樣,《黃雀在后!》其實(shí)更像社會(huì )派,只不過(guò)不是挖掘人性,而是展示社會(huì )關(guān)系,以及凌駕于法理之上的情感誤區。

        這使得案件最終呈現出來(lái)的模樣,從《法治進(jìn)行時(shí)》升級到了《今日說(shuō)法》,或者說(shuō)值得羅翔老師單獨開(kāi)課分析了。

        或許就像袁文山(馮紹峰 飾)身邊那位小警察一樣,初出茅廬涉世未深,偵破工作一馬當先,但案件水落石出之后卻一臉愁容,他們?yōu)槭裁磿?huì )這樣,很不理解。

        該片算是非常典型的普法電影了吧,我們簡(jiǎn)單展開(kāi)一下。

        (如下有劇透)

        每起案件的產(chǎn)生由頭,都是違法事件。

        ★張海宇飾演的徐剛,本來(lái)是個(gè)本分的打工人,但在無(wú)意中,染上了毒,導致傾家蕩產(chǎn),還借了高利貸,無(wú)法償還被債主追打,最終他不得不鋌而走險,接下朋友委托的一宗買(mǎi)兇殺人的“生意”,目標是名媛關(guān)秀英。

        這是“毒”,違法。

        ★鄭衛(黃覺(jué) 飾)與肖亞珍(陶虹 飾)本來(lái)是一對恩愛(ài)的夫妻,且有一個(gè)學(xué)業(yè)將成的兒子,可謂幸福美滿(mǎn)。無(wú)奈鄭衛染上了賭博的惡習,夫妻關(guān)系急轉直下,在破裂的邊緣。肖亞珍在一個(gè)雨夜失手撞死了債主,然后逃逸,這一切被關(guān)秀英偶遇,以此為要挾。

        這是“賭”,違法。

        ★一個(gè)廚師在夜店認識了名媛關(guān)秀英,在她身上花了大把錢(qián),他身居要職的叔叔去找關(guān)秀英交涉,沒(méi)想到也深陷其中,還被“仙人跳”拍了視頻,進(jìn)而勒索。廚師為了叔叔也為了自己,決定買(mǎi)兇殺人,找得就是徐剛。

        這是“黃”,違法。

        可見(jiàn),三起案件的誘因,都是非常典型的違法事件,最終導致關(guān)秀英死亡,而上述三方勢力,都有行兇的可能。

        此外,隨著(zhù)故事的拓展,又牽扯出核心動(dòng)機以及一條支線(xiàn)線(xiàn)索。

        ★關(guān)秀英為什么要去勒索,一次有目的性的仙人跳拍視頻,一次偶遇的交通肇事逃逸,她都將對方的把柄牢牢攥在手中,去索要不菲的金額,一切目的還是在于要回孩子的撫養權。

        電影里表達的很明確,她與前夫離婚之后,后者對孩子不好,愛(ài)子心切的她,想要帶回孩子,卻被對方獅子大開(kāi)口,一個(gè)七位數的金額,導致關(guān)秀英必須去找錢(qián),才有了上述動(dòng)機。

        這是“敲詐”,也是違法。

        ★另外一個(gè)支線(xiàn),就是涂松巖飾演的李海。起初我在復盤(pán)劇情的時(shí)候,一開(kāi)始不太明白這個(gè)角色存在的意義,因為他完全游離于上述三方勢力。后來(lái)才反應過(guò)來(lái),這個(gè)角色其實(shí)是突破口,引導了故事的發(fā)展。

        警方在調查關(guān)秀英死亡現場(chǎng)時(shí),有目擊者看到一輛車(chē)離開(kāi),最終查明車(chē)主就是李海。

        在李海的證詞里,牽扯出了徐剛與肖亞珍,他與后兩者都相識,隨著(zhù)故事的發(fā)展,原來(lái)李海一直愛(ài)慕肖亞珍,在得知肖亞珍與丈夫鄭衛要在黃雀山莊簽訂離婚協(xié)議,他是帶著(zhù)示愛(ài)心上人的目的,來(lái)到這里,卻目睹案件發(fā)生的經(jīng)過(guò)(這就是我說(shuō)的“巧合性”)。

        在關(guān)鍵證詞上,這位做了偽證,還是違法。

        至此,電影整體的故事,大致明了,而在最后階段,還有一次關(guān)鍵反轉,找出了關(guān)秀英之死,真正的原因,才是耐人尋味之處,這里就不劇透了。

        可見(jiàn),電影的出場(chǎng)角色眾多,幾起案件相對來(lái)說(shuō)并不復雜,但相互纏繞,才導致錯綜復雜。好處在于電影敘事還是非常清晰,不至于找不到頭緒。

        進(jìn)一步來(lái)說(shuō),電影中幾位主要角色,都不是清白的。在關(guān)鍵節點(diǎn)上,他們都是加害者,但同時(shí)也是被害者。他們都是了由于情感的維系,才鋌而走險走向犯罪,最終釀成悲劇。

        這些群像化的角色中,無(wú)論何種階層,都有一個(gè)共同點(diǎn)——沒(méi)有安全感。

        這個(gè)“安全感”是建立在當代社會(huì )的人與人之間關(guān)系的基礎上,離異的名媛、欠高利貸的打工族,搖搖欲墜婚姻關(guān)系,建立在金錢(qián)上的雇傭關(guān)系,所有一切社會(huì )關(guān)系,就像是風(fēng)中的蠟燭,那樣的飄搖不定。

        正因安全感的欠缺,他們所有人能“抓住”的,就僅剩情感關(guān)系了,這是維持他們走下去的關(guān)鍵。說(shuō)白了,我所做的一切,都是為了“TA”。

        電影最后那句臺詞很有代表性“別讓愛(ài)突破法理”。

        這是電影的核心觀(guān)點(diǎn),三起案件產(chǎn)生的動(dòng)機,都是違法事件。但他們如果能夠懸崖勒馬,去尋求法律幫助,事情不會(huì )演變成如此失控的局面。

        但恰恰是他們都沒(méi)有“安全感”,能抓住唯一的“稻草”就是所愛(ài)之人,所以才以愛(ài)為名的罔顧法律,在情、法之間的來(lái)回交織,釀成更大的悲劇。

        這就形成了一個(gè)無(wú)解的悖論。

        最后多說(shuō)一嘴,這類(lèi)現實(shí)題材的犯罪電影,與傳統懸疑片的區別,就是在于對案件本身的區別方式。

        舉個(gè)例子,那就是吳宇森《英雄本色》與林嶺東《龍虎風(fēng)云》的區別,一個(gè)暴力美學(xué),江湖情義是驅動(dòng);一個(gè)寫(xiě)實(shí)暴力,江湖情義是陷阱。

        傳統犯罪懸疑乃至推理電影,之所以能形成觀(guān)影上的爽感,主要是因為兩方面的緣故,一是賦予角色意義,代表正義或邪惡的對比明顯,偵探足智多謀,罪犯狡猾布局,二者形成對沖;二是具體到技巧上,注意營(yíng)造推導犯罪的過(guò)程的,用剪輯和氣氛烘托,犯罪是被修辭的,所以會(huì )產(chǎn)生觀(guān)影爽感,比如《看不見(jiàn)的客人》。

        而現實(shí)類(lèi)犯罪電影則比較實(shí)在,犯罪即是犯罪,并無(wú)意營(yíng)造什么修飾,反倒最?lèi)?ài)刻意放大犯罪動(dòng)機的脫力之感,就是浸染在現實(shí)中冰冷與殘酷,觀(guān)影上爽感欠奉,反倒是有著(zhù)一定的沉浸感,甚至略有壓抑,故事結束之后,略為陷入沉思。

        其實(shí)《黃雀在后!》這個(gè)劇本,這些案件,如果放在當年港片里,就是很典型的cult電影,《三狼奇案》 《孽殺》那種。

        只不過(guò)本片對于各種犯罪事件都沒(méi)有正面展示,而是著(zhù)重突出了背后的故事,導致悲劇產(chǎn)生的原因,從而成為一部相對正統的普法電影,商業(yè)性更強一些,這樣也不錯。

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