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        首頁(yè)電影永安鎮故事集評分7.2分

        永安鎮故事集

        導演:魏書(shū)鈞 編?。?/span>康春雷 魏書(shū)鈞 

        主演:楊子姍,黃米依,劉洋更多

        年份:2021 類(lèi)型:劇情  

        地區:中國大陸 

        狀態(tài):正片片長(cháng):123分鐘

        《永安鎮故事集》劇情介紹

        《永安鎮故事集》是由魏書(shū)鈞執導,康春雷,魏書(shū)鈞編劇,楊子姍,黃米依,劉洋,康春雷,梁鳴,等明星主演的劇情,電影。

        電影《永安鎮故事集》是一部“關(guān)于電影”的電影,敘述了一個(gè)劇組入住拍攝地,給這個(gè)原本寧靜的小鎮帶來(lái)一絲波瀾,然而波瀾過(guò)后,一切又重歸寧靜的故事。影片分為三個(gè)章節——獨自等待、看上去很美、冥王星時(shí)刻,小鎮和劇組串聯(lián)起三個(gè)章節的故事和其中的人物——與小鎮格格不入的飯店老板娘、回不去故鄉的女明星、陷入創(chuàng )作分歧的導演與編劇……因為劇組的到來(lái),每一個(gè)置身這座小鎮的人心中都蕩起一絲漣漪,但漣漪終會(huì )散去,一切也終將重歸平靜。

        《永安鎮故事集》別名:Ripples of Life,于2021-07-14上映,制片國家/地區為中國大陸。時(shí)長(cháng)共123分鐘,總集數1集,語(yǔ)言對白普通話(huà),最新?tīng)顟B(tài)正片。該電影評分7.2分,評分人數1275人。

        《永安鎮故事集》演員表

        • 女明星

          楊子姍 飾演

           

        • 飯店老板娘

          黃米依 飾演

           

        • -

          劉洋 飾演

           

        • 編劇

          康春雷 飾演

           

        • 老板娘老公

          梁鳴 飾演

           

        • 未知

          楊瑾 飾演

           

        • 楊平道

          楊平道 飾演

           

        • 王佳佳

          王佳佳 飾演

           

        • 宋川

          宋川 飾演

           

        • 翟義祥

          翟義祥 飾演

           

        • 羅康

          羅康 飾演

           

        • 崔楠

          崔楠 飾演

           

        • 周夢(mèng)

          周夢(mèng) 飾演

           

        • 耿軍

          耿軍 飾演

           

        • 黃旭峰

          黃旭峰 飾演

           

        • 王從雙

          王從雙 飾演

           

        • 吳中天

          吳中天 飾演

           

        《永安鎮故事集》評論

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        《永安鎮故事集》影評

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        深焦解封第一天,回到平遙為了華語(yǔ)電影

        作者:彭若愚

        “創(chuàng )作就是無(wú)中生有,優(yōu)秀的創(chuàng )作者就是持續熱愛(ài)生活,持續無(wú)中生有的人?!边@是青年導演魏書(shū)鈞對“何為優(yōu)秀創(chuàng )作者”這一問(wèn)題的回應,而他也在努力踐行著(zhù)自己關(guān)于優(yōu)秀創(chuàng )作者的認知。繼《延邊少年》(短片)、《野馬分鬃》后,魏書(shū)鈞又以新作《永安鎮故事集》連續三部作品入圍戛納電影節,受到國際影壇的矚目。而他的這部影片前日已于第五屆平遙國際電影展舉行放映,媒體場(chǎng)內時(shí)聞笑音彩聲一片,首映場(chǎng)與重復場(chǎng)則是一票難求,連影展首次破例開(kāi)設的加場(chǎng),線(xiàn)上搶票時(shí)亦是瞬間售罄。目前本片在豆瓣收獲8.2分的不俗口碑,堪為近年來(lái)華語(yǔ)電影中值得注意的佳作之選。

        《永安鎮故事集》以“元電影”的創(chuàng )作概念,統籌起分作三段式的敘事結構,講述了電影《永安鎮故事集》劇組入住拍攝地,給這個(gè)原本平靜的地方帶來(lái)一絲波瀾,然而波瀾過(guò)后,一切又重歸于寧靜的故事。借助“元電影”形式進(jìn)行創(chuàng )作的影片放諸當今影壇已然不算鮮見(jiàn),單今年便有馬來(lái)西亞導演陳翠梅的《野蠻人入侵》、以色列導演那達夫·拉皮德的《阿赫德的膝蓋》等作品相繼在各大影展面世。但有趣的是,在創(chuàng )作這個(gè)“無(wú)中生有”的過(guò)程里,大多數導演將“元電影”作為一種敘事策略,讓電影鏡頭轉向電影創(chuàng )作本身時(shí),基本都有著(zhù)清晰而明確的訴求?;驗樽詻r、或為追問(wèn)、或為闡揚某種思想觀(guān)點(diǎn),卻少見(jiàn)如魏書(shū)鈞這般希圖在無(wú)中生有之后,致力于讓有歸于無(wú)的。正如片中被反復提及的那句話(huà):“在永安鎮什么事都不會(huì )發(fā)生”一樣,導演在敘事上追求的并非是抒情達意與言志傳神,似旨在讓表達經(jīng)歷一個(gè)由隱及顯,又從顯入隱的環(huán)形之旅,這在電影的三個(gè)故事中有著(zhù)較為通透的呈露。

        本片的情節編排并不復雜,與其說(shuō)是發(fā)生在永安鎮內的三個(gè)故事,毋寧說(shuō)是同一事件中的三個(gè)視點(diǎn)和三種聲音,各自雖可獨立成篇,其間亦有貫通之處?!丢氉缘却分v的是“出走”,《看上去很美》說(shuō)的是“返鄉”,《冥王星時(shí)刻》談的是“創(chuàng )作”。而三者的共通點(diǎn)則在于雖然每一組敘事段落里的人和事都發(fā)生了一定程度上的變化,但最終沒(méi)能產(chǎn)生任何實(shí)質(zhì)性的結果?!丢氉缘却防锊宛^老板娘小顧因被劇組相中作為明星的試衣模特,流露出了些許脫離庸常生活的幻想與憧憬,卻在正主到來(lái)的那一刻復歸于日常;《看上去很美》中的女明星陳晨在事業(yè)進(jìn)展受阻時(shí)借由拍攝新作品的契機返鄉,試圖重溫舊日的時(shí)光記憶,可家鄉與故人同她一般,都不再是過(guò)去的模樣了;《冥王星時(shí)刻》則更是有“作”而無(wú)創(chuàng ),編劇、導演乃至制片基于藝術(shù)理念、商業(yè)考量等多方因素的相互對峙與制約,使得電影最終在開(kāi)機時(shí)也未能得到一個(gè)理想的定稿劇本。

        這同我們傳統創(chuàng )作觀(guān)中“文以載道”的敘事表達顯然背道而馳,設若依循既有的創(chuàng )作思路,那么《獨自等待》里的餐館老板娘小顧就理應如《冥王星時(shí)刻》里導演向編劇強調的那樣,她出于女性意識的覺(jué)醒而選擇離開(kāi)永安鎮:《看上去很美》中的女明星陳晨該要認清小鎮思維的局限性,深徹體悟自己緣何當初要作別故土遠走他方,然后去讓她的事業(yè)煥發(fā)第二春:《冥王星時(shí)刻》中編劇與導演的藝術(shù)爭論需必然有一方最終占據優(yōu)勢,從而說(shuō)服對方,以結果證論自己的觀(guān)點(diǎn)?!队腊叉偣适录返娜ぶ戮驮谟趯а菸簳?shū)鈞并沒(méi)有強令他的作品服膺于任何一種理念,整部影片表現出松弛自然,又不失曉暢連貫的狀態(tài),且每每在有些意念與表達將將要冒頭之際,宛如打太極推手一般,反給它擋了回去。這就使本片更趨近于現代敘事中的“失敗者”情節:在一個(gè)環(huán)狀敘事結構中反復兜轉,結果發(fā)現不外乎是重歸原點(diǎn)抑或原地踏步。不過(guò)事件盡管未能開(kāi)花結果,停留在原點(diǎn)的人卻未必全無(wú)變化。長(cháng)恨人心不如水,等閑平地起波瀾。人物縱使沒(méi)能在外部環(huán)境與個(gè)人行動(dòng)層面起到實(shí)質(zhì)性的改變,也不意味著(zhù)他的心理動(dòng)態(tài)是始終風(fēng)平浪靜的。人物的生活泛起了漣漪,即使這漣漪很快消隱了,心中的波動(dòng)亦非可以輕易止歇的。就像影片里編劇春雷解讀自己作品的核心是“投石入湖,泛起一片漣漪,又很快歸于平靜?!眳^區石子自然不能影響與改變湖水什么,但多了一塊石子沉底的湖,與之前畢竟是有所不同的。而這些微的差異,即是本片中人物潛隱靜默的心理變化,是導演有所表達之處,亦是他竭力收束斂藏鋒芒的地方。

        正如哲學(xué)家維特根斯坦所言:“在藝術(shù)中很難做到的是,有所言說(shuō),但又什么都沒(méi)說(shuō)?!痹谟皦鼮榍嗖A具有議題指向、價(jià)值導向、社會(huì )風(fēng)向作品的當下,魏書(shū)鈞以相當趨近維特根斯坦口中亟具藝術(shù)難度與高度的創(chuàng )作方式,進(jìn)行了一場(chǎng)別開(kāi)生面的電影游戲。他把他的電影作品從沉重郁結的醒世恒言中解放出來(lái),以頗為靈動(dòng)的姿態(tài)去體認人和事的變化,讓表達不僅止于言之鑿鑿的教諭或振聲吶喊的宣言,還能在言與不言的當口,展示出一條欲說(shuō)還休貫微洞密的創(chuàng )作蹊徑。而難能可貴的是,魏書(shū)鈞導演的這種創(chuàng )作并非出于刻意求工的企圖野望,更多是源自他個(gè)人的一種天真揮灑。比如《獨自等待》、《看上去很美》以及《冥王星時(shí)刻》這三個(gè)章節名,雖然都有同名電影可相依傍,但他沒(méi)有做過(guò)多迷影或致敬的設計(他本人也自承不是一位影迷類(lèi)型的導演),純粹只是看中了這三個(gè)片名好聽(tīng)、有趣,且和他幾段故事所展現的內容具備一定程度上的關(guān)聯(lián)。至于“永安鎮最后的夜晚”之類(lèi)的梗,無(wú)非都是好玩、圖一樂(lè ),覺(jué)得大家或許能會(huì )心一笑罷了。淺白、直露、松弛,卻也有效。他不主動(dòng)去賦予作品以宏大的格局或深遠的意涵,只輕靈地將自己的心思捧于人前與之共享。

        這就使得他的這部作品即便到了最后一段矛盾沖突最為激烈,戲劇張力最為強勁的故事時(shí),也不致太過(guò),繃住的弓弦沒(méi)有應聲而斷,反倒呈現出一個(gè)回落的態(tài)勢。較為明顯的是當影片中編劇春雷與導演矛盾激化,雙方劍拔弩張一觸即發(fā)時(shí),阿根廷足球名宿馬拉多納的死訊讓硝煙散去,使身為阿根廷球迷的編劇春雷廢然無(wú)語(yǔ)。這個(gè)情節的精巧在于一方面呈露了人物一種“無(wú)為”的情緒波動(dòng),盡管馬拉多納的死對春雷并無(wú)任何利害關(guān)系或影響,春雷亦無(wú)法對馬拉多納的死做出什么有實(shí)際意義的舉動(dòng),但作為球迷的他個(gè)人,仍將會(huì )在情感上遭遇不可抗力的沖擊,從而使其心理層面的狀態(tài)相應產(chǎn)生一定的轉變。另一方面,這樣看似滑稽又漫不經(jīng)心的情節處理正好以松弛的創(chuàng )作狀態(tài)去承托住了欲言又止的敘事表達,巧妙之余,又顯得大拙不工不事雕琢。

        及至《永安鎮故事集》的結尾,觀(guān)者依然能領(lǐng)略到此種“有所言說(shuō),但又什么都沒(méi)說(shuō)”的藝術(shù)魅力?!队腊叉偣适录返拈_(kāi)機成為了他的結尾,當我們去目睹一部電影創(chuàng )作的肇始,同時(shí)也是向一部電影去作別。起始亦是終,在這個(gè)循環(huán)往復的圓圈內,永安鎮或許什么故事都沒(méi)發(fā)生,但我們卻在《永安鎮故事集》里,看到了華語(yǔ)電影的希望之光。

        這篇影評有劇透

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